Alger, Place du Gouvernement, vers 1942,
crayon graphite sur papier verge,
31 x 18 cm. Paris, collection particulière.
La Réserve (Pointe Pescade),
mine de plomb sur papier, 23 x 46,5 cm.
Paris, collection particulière.
La Bolline Val de Blore, 1984,
huile sur toile, 35 x 27 cm. - Rennes, collection particulière
« Dans le paysage de la Bolline, j’ai pu aller très loin
dans l’analyse et l’exécution »,
confiait Francis Harburger.
La Tour Clovis, 1965,
huile sur toile, 46 x 38 cm.
Paris, collection particulière.
Démolition de l’hôtel de Corrèze, 1990,
huile sur toile, 33 x 41 cm.
Paris, collection particulière
Lorsque Francis Harburger commence à peindre en 1963 une importante série de vues de Paris, qu’il poursuivra jusque dans les années 1990, ce n’est pas pour immortaliser les quartiers fameux de la capitale, mais pour peindre l’épiderme de la ville – le pan lépreux d’un mur, l’âme d’un vieil hôpital ou d’une palissade, de pauvres façades lavées et délavées… Observateur inlassable, Harburger est aux aguets de l’âme des choses, enclose dans les façades vétustes et les toits de zinc qu’il affectionne. Cherchant à traduire la présence sensible de la pierre usée ou du crépi lézardé, il rebâtit patiemment sur la toile chaque pan de mur, en autant de morceaux de peinture abstraite que des raccords de vieux plâtres viennent juxtaposer pour donner à voir ces coins de Paris, promus à la démolition et bientôt perdus.
Carrefour Dupleix, 1969,
huile sur toile, 50 x 61 cm.
Paris, collection particulière.
Rue du Départ, 1974,
huile sur toile, 46 x 38 cm.
Paris, collection particulière
Impasse Baudran en hiver, 1989,
huile sur toile, 41 x 33 cm.
Paris, collection particulière.
Derrière l’apparente poésie qui se dégage de ses vues de Paris, un critique analyse le travail presque scientifique d’Harburger : « La science apparaît surtout dans la volonté bien arrêtée de refaire, tout en peignant, le travail du temps, commente un journaliste devant ces paysages. Voici un toit de tuiles. “Bien, semble se dire le peintre, quelle était la couleur de cette tuile quand elle était neuve ? Vermillon clair ?” Alors, il peint d’abord le toit en vermillon clair ; puis lentement, minutieusement, il le couvrira de tons de mousse ou de suie, respectera les “délavures”, dues à des ruissellements d’eau. […] Le monde d’Harburger a toujours quelque chose de permanent, de statique. La lumière semble ne venir de nulle part. C’est une étrange clarté, abstraite presque, qui baigne ses paysages.»
La rue Norvins, 1965,
huile sur toile, 46 x 38 cm.
Paris, collection particulière.
Le Lapin agile, 1967,
huile sur toile, 38 x 46 cm.
Paris, collection particulière.
